Les solutions VYV sur le terrain
Chaque étude de cas présente les services réunis pour réaliser l’intention du show.
- Conception et ingénierie
- Production
- Pour que votre équipe soit autonome
- Après la première
Études de cas
Cinq types de show, chacun avec ses demandes et ses contraintes, et comment on y a répondu.
Projections architecturales
Une toile que personne n’a bâtie pour être un écran.
Des façades qui se mesurent en milliers de pixels, une géométrie que personne n’a dessinée pour la projection, et de la pierre qu’on n’a pas le droit de percer. C’est la surface qui impose ses règles.
Photo : Alberto Romano
Ouverture de l’Apple Music Hall
Le soir d’ouverture de l’Apple Music Hall, dans la centrale de Battersea, à Londres, le 28 septembre 2026.
- Client
- Creative Technology
- Surface
- Centrale de Battersea, Londres Façade et cheminées, pour un total de 48 572 pi² (4 513 m²) de surface de projection
- Technologie
- PHOTON sur 5 serveurs 24 projecteurs 12 caméras 6 émetteurs COPERNIC Un flux 4K en direct du concert 130 Go de contenu
- Calibration
- 4 min pour tous les projecteurs
- Collaborations
- Done+Dusted (production) 59 Productions (contenu) Squint/Opera (conception et direction) Creative Technology (intégrateur)
- Services VYV
Les défis
Ce qu’on a fait
Accrocher vingt-quatre projecteurs sur une place publique, autour d’un bâtiment que personne n’a dessiné pour la projection.
Étude de projection. Chaque projecteur a été placé et orienté sur le modèle de la centrale avant qu’un seul soit accroché.
Projeter sur un monument au cœur de Londres, qui ne s’éteint pas pour une répétition : quatre heures de projection permises par nuit, donc chaque nuit d’alignement comptait.
Calibration en quatre minutes. Douze caméras remettaient les vingt-quatre projecteurs en place en quatre minutes, dans ces quatre heures.
Porter une heure d’Elton John en direct, dans un programme de trois heures, sur la façade, tel quel.
Direct dans le mapping. Un flux 4K du concert posé sur la brique en direct, sur les mêmes surfaces que le contenu enregistré.
Vu de l’autre rive, quelques centimètres d’écart suffisent pour briser une ligne sur un bâtiment que tout le monde connaît.
Optimisation du modèle et des UV. Les modèles 3D et leurs cartes UV ont été peaufinés jusqu’à ce que l’image tienne sur la brique comme si elle y était imprimée.
Pourquoi ces choix
Le soir venu, il fallait que tout soit parfait. Une surface difficile et des contraintes d’exploitation serrées, c’était autrefois des nuits blanches et beaucoup de stress; avec PHOTON, c’est maintenant un plaisir.
En coulisses
Tournées
Un show qui continue d’évoluer.
Les idées peuvent arriver entre le matin et l’après-midi, la ville change chaque semaine, et le système doit suivre.
Crédit photo : Bruno Mars Production, photographe : Daniel Ramos
The Romantic Tour
La tournée mondiale des stades de Bruno Mars, avec des idées de Bruno Mars lui-même et du concepteur d’éclairage Whitney Hoversten.
- Client
- Bruno Mars
- Surface
- 5 écrans pour un total de 7 803 pi² (725 m²) d’affichage DEL
- Technologie
- PHOTON sur 4 serveurs Flux en direct du réalisateur vidéo Effets vidéo en direct assistés par l’IA Surfaces de contrôle interactives en direct pour la manipulation vidéo
- Collaborations
- Bruno Mars (concept créatif) Whitney Hoversten (conception d’éclairage et visuelle) Steve Fatone (réalisation vidéo) Drop the Spoon (studio principal de conception de contenu) Daniel Ramos (contenu additionnel) Jo Murayama (contenu additionnel)
- Services VYV
Les défis
Ce qu’on a fait
Chaque idée devait être vue sur scène avant qu’on décide : l’essayer, la voir, la garder ou passer à la suivante.
Des développeurs et des programmeurs dans la salle. Les développeurs logiciels et les programmeurs de show de VYV étaient sur place pendant les répétitions, à construire ce dont l’équipe de création avait besoin au moment où le besoin apparaissait.
Laisser le réalisateur vidéo déclencher des effets sur les flux caméra au moment où il le faut.
Effets IMAG depuis la console vidéo. Le réalisateur vidéo Steve Fatone déclenchait des effets sur les flux caméra depuis sa propre console.
Reprogrammer des looks sans arrêter la production autour.
Enregistré et direct, mélangés. Contenu précalculé et vidéo en direct, commutés ou mélangés.
Pourquoi ces choix
Une tournée qui prend encore forme en répétition demande un système qui suit le rythme des idées. Avec les développeurs de PHOTON et les programmeurs de show dans la salle, chaque nouvelle idée de l’équipe de création pouvait rapidement être sur scène : personne n’a eu à choisir entre une idée et l’échéancier. Sur la route, la même souplesse permettait au réalisateur vidéo de façonner chaque spectacle en direct.
En coulisses
Dans leurs mots
Que l’idée vienne de Bruno, de moi ou de n’importe qui dans l’équipe de création, VYV et Drop the Spoon arrivaient à la réaliser, souvent en quelques minutes.
Leur système est conçu pour qu’on puisse itérer rapidement directement depuis nos ordinateurs, et on peut aussi travailler de façon modulaire : créer de petites briques qu’on assemble directement dans le serveur média.
Spectacles à grand déploiement
Un seul soir. Pas de deuxième prise.
Un spectacle à grand déploiement a lieu une fois, devant tout le monde. Quand l’imprévu gruge le temps de répétition, une solution créative que personne ne garderait une saison peut être ce qui rend la soirée inoubliable.
Photo : Nicolas Chavance
The Seed of the Union
La 49e fête nationale des Émirats, le 2 décembre 2020, sur l’eau immobile au large de l’île de Jubail.
- Client
- 49e fête nationale des Émirats arabes unis
- Surface
- Cube rotatif de 15 m de côté, 150 tonnes
- Technologie
- PHOTON et ALBION sur 4 serveurs 12 projecteurs 4K 12 caméras de calibration Automation Stage One
- Calibration
- Moins de 5 min pour tous les projecteurs et toutes les caméras
- Collaborations
- Es Devlin (conception du spectacle) Luke Halls Studio / Charlie Davies (contenu) Bruno Poet (éclairage) Auditoria (conception sonore) Stage One (scénographie et automation) LGME (production)
- Services VYV
Les défis
Ce qu’on a fait
Couvrir un cube aux arêtes vives et aux ouvertures découpées à main levée, qui tourne sur l’eau, sans ombre, sans raccord, sans trou.
Modèle tiré des plans CAO. Les données CAO de la production ont servi à générer le modèle, peaufiné sur place pour un résultat parfait.
Travailler dans une réserve naturelle très fragile, en respectant toujours son habitat rare, et bâtir quand même une île artificielle en une semaine à peine, au plus fort de la pandémie de COVID; puis suivre le cube pendant un magnifique coucher de soleil, quand l’infrarouge du soleil noie les marqueurs de tracking optiques.
Les données d’automation comme tracking. La position du cube venait directement de la console d’automation de Stage One : à Montréal, l’équipe a ajouté à PHOTON son tout dernier protocole en quelques jours.
Faire rouler le show pour le public sur la plage après l’événement, sans équipe de VYV sur place.
Un bouton pour tout. Un dispositif que n’importe qui peut faire rouler : un bouton pour calibrer tous les projecteurs et toutes les caméras en moins de cinq minutes, un bouton pour jouer.
Pourquoi ces choix
Un show si réussi qu’il a dû rester, alors que rien ne le prévoyait. Un élément de tracking aussi complexe demande normalement une équipe très qualifiée pour le faire rouler. Pas avec PHOTON : des opérateurs locaux ont été formés en une journée à peine, et ils ont fait rouler les shows et calibré les projecteurs sans peine.
En coulisses
Spectacles permanents
Chaque soir, pendant des années.
Un show permanent joue chaque soir, longtemps après le départ de ceux qui l’ont construit. Rien ne doit dépendre de quelqu’un qui se souvient comment ça marche.
Des spectacles qui durent, des clients qui restent. Parmi eux, le Quartier des spectacles à Montréal roule sur nos serveurs depuis 2011, MJ One depuis 2013, la Saint Louis Union Station depuis 2014 et The Han Show depuis 2014. Le partenariat ne s’arrête pas à la première.
Photo : Anne-Marie Forker
Alizé
Le premier spectacle résident du Cirque du Soleil en Europe, produit avec Live Nation au Theater am Potsdamer Platz de Berlin depuis novembre 2025.
- Client
- Cirque du Soleil · Live Nation
- Surface
- 3 murs DEL en 10 bits (fond de scène principal, faux fond de scène, faux plancher) 2 toiles de projection (murs et cadre de scène, scène) 67,8 millions de pixels en tout
- Technologie
- PHOTON et ALBION sur 12 serveurs 16 projecteurs · 84 têtes mobiles d’éclairage 34 caméras 21 émetteurs COPERNIC · 2 lidars 17 artistes suivis 16 FX Graphs sur mesure 1 To de séquences EXR 16 bits
- Calibration
- 20 min pour calibrer tout le théâtre
- Services VYV
Les défis
Ce qu’on a fait
Faire en sorte que trois murs DEL ressemblent à du décor plutôt qu’à des écrans.
Le DEL comme décor. Trois murs DEL en 10 bits, calibrés en couleur et en luminosité jusqu’à ce qu’ils ne ressemblent plus à des écrans, mais à du décor.
Garder l’image sur le décor pendant que deux projecteurs voyagent sur des plateformes mobiles.
Mapping sur projecteurs mobiles. Deux projecteurs voyagent sur des plateformes mobiles et gardent leur image sur le décor pendant qu’ils bougent.
Suivre dix-sept artistes dans l’acrobatie et la contorsion.
Émetteurs COPERNIC dans les costumes. Intégrés aux costumes, ils tiennent dans l’acrobatie et la contorsion, suivis par quatre-vingt-quatre têtes mobiles d’éclairage.
Garder un fantôme de Pepper aligné sur toute la scène.
Alignement de précision. VYV a accompagné les équipes de décor, d’automation et d’accrochage dans chaque micro-ajustement, jusqu’à ce que le mur DEL réfléchi s’aligne à 2,8 mm près et le reste pendant tout le spectacle.
Porter sur scène la magie vidéo imaginée par la mise en scène et le concepteur vidéo.
FX Graphs sur mesure. Seize FX Graphs construits pour le spectacle dans PHOTON, avec des outils sur mesure pour la vidéo et le suivi.
Faire entrer tout le système dans un théâtre existant, invisible depuis la salle.
Étude de projection et de suivi. Leur place a été déterminée en préproduction, avant toute installation.
Tout a été conçu pour rouler sans nous.
Formation à la passation. L’équipe d’opération a été formée jusqu’à ce que le show soit le sien, et VYV la soutient après la première, au besoin.
Pourquoi ces choix
Un spectacle qui joue chaque soir, pendant des années, doit pouvoir être reproduit à l’identique et continuer d’évoluer, et tout y a été construit pour ça. Les concepts ont été validés en prévisualisation au siège du Cirque du Soleil avant d’arriver à Berlin, PHOTON a été enrichi d’outils construits pour les effets de ce spectacle, et ses données d’automation et de suivi ont été transmises à l’éclairage et au son.
En coulisses
Photo : Anne-Marie Forker
Photo : Anne-Marie Forker
Théâtre
Moins de tout, sauf d’idées.
Un spectacle de théâtre tient généralement l’affiche quelques semaines, pas des années, souvent avec un budget plus léger. Il lui faut de l’équipement qui en fait plus, et un logiciel assez souple pour suivre les idées de la mise en scène d’une semaine à l’autre.
Photo : David Leclerc (Ex Machina)
Frame by Frame
Les films de Norman McLaren, portés sur une scène de ballet pendant dix jours en juin 2018. Robert Lepage à la mise en scène, Guillaume Côté à la chorégraphie, et comme matière première, les effets optiques que l’animateur fabriquait à la main dans des films comme Pas de deux et Synchromie.
- Client
- Ex Machina · Ballet national du Canada · Office national du film du Canada (ONF)
- Surface
- Plusieurs écrans Un écran DEL fractionné en 12 bâtons sans fil
- Technologie
- PHOTON sur 1 serveur 6 projecteurs 2 caméras Une soixantaine d’effets en direct
- Collaborations
- HUB Studio (conception vidéo)
Les défis
Ce qu’on a fait
Recréer en direct les effets optiques de McLaren, sans place pour beaucoup d’équipement.
Captation en direct dans les effets. Deux caméras captaient les silhouettes des danseurs et les objets qu’ils portaient, et les passaient dans une soixantaine d’effets : la tireuse optique de McLaren refaite en direct.
Renvoyer les images sur plusieurs écrans avec peu d’équipement.
Projection multisurface. Six projecteurs sur plusieurs écrans, depuis un seul serveur.
Permettre aux danseurs de porter un écran sur scène.
Un écran entre les mains des danseurs. Un écran DEL fractionné en douze bâtons sans fil, portés sur scène et alimentés par le même système.
Robert Lepage travaille en voyant : une idée sur scène, puis la suivante.
Création flexible d’effets. Le concepteur vidéo, Thomas Payette de HUB Studio, a choisi PHOTON pour ce rythme.
Pourquoi ces choix
Des années avant Frame by Frame, l’équipe de création et de développement de VYV avait construit une série d’effets numériques en temps réel qui imitent la tireuse optique de McLaren, pour l’intégrer à des spectacles en direct. Thomas Payette, un collaborateur de longue date qui connaissait les systèmes de VYV et avait travaillé avec la compagnie de théâtre de Robert Lepage, a choisi PHOTON pour le projet.
En coulisses
Photo : David Leclerc (Ex Machina)
Photo : Karolina Kuras
Dans leurs mots
PHOTON est un des outils de création les plus puissants et les plus polyvalents de l’industrie. Sa conception ne le limite pas à une seule technique, mais répond aussi aux besoins créatifs, surtout grâce à son système souple de création d’effets, ce qui fait qu’il surpasse les serveurs médias classiques. Lorsqu’on travaille avec Robert Lepage, il faut que tout aille très vite. C’est un metteur en scène exigeant qui génère rapidement des idées visuelles et qui veut les voir se concrétiser immédiatement sur scène. PHOTON était l’outil parfait dans ce contexte de production.
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Évitez les maux de tête : parlez-nous tôt
Quand on nous appelle tôt, on peut optimiser la solution au lieu de la corriger : tirer plus du même équipement, et régler les problèmes avant qu’ils arrivent sur scène.